Oscar Wilde schrieb: „Kinder beginnen damit, ihre Eltern zu lieben. Wenn sie aufwachsen, fangen sie an, sie zu beurteilen. Manchmal vergeben sie ihnen.“ Das ist Matteo Garrones Pinocchio, eine dunkle (zu viel) Adaption des gleichnamigen Märchens, das am 12.
Zimmermann Geppetto hat es schwer: Als geschickter Handwerker balanciert er auf der Schwelle zwischen verzweifelter Armut und undurchdringlicher Armut, bettelt seine Nachbarn um wenigstens etwas Arbeit an und verhungert offen. Um ein angenehmes Alter zu gewährleisten, erfindet Geppetto eine Holzpuppe – eine, die die Welt noch nicht gesehen hat. Und Pinocchio-Glockenspiel. Kein Spielzeug, wie ursprünglich geplant, sondern ein Sohn.
Die weitere Handlung ist im Allgemeinen jedem bekannt, der das unsterbliche Märchen von Carlo Collodi gelesen oder den Disney-Zeichentrickfilm (der übrigens dieses Jahr 80 Jahre alt wird) gesehen hat. Auf der Grundlage einer literarischen Quelle erschafft Regisseur Matteo Garrone (Gomorrah, Scary Tales) seine eigene Welt – unendlich schön, aber bevölkert von offen gesagt gruseligen Charakteren (ganz gleich, wie diese Worte in einer Ära der Ablehnung konventioneller Schönheitsideale klangen). Sie, diese Charaktere, rebellieren und lieben, kümmern sich umeinander und machen Fehler, lehren und lügen, aber vor allem veranschaulichen sie das Problem von Vätern und Kindern, den Konflikt der Generationen.
Die ältere Generation – bedingt Eltern – ist bereit, für ihren Nachwuchs das Letzte zu geben: Mittagessen, Kleidung. Im Allgemeinen sind sie es gewohnt, Schwierigkeiten zu ertragen und leicht zu ertragen: Zum Beispiel lässt sich Geppetto überraschend schnell und sogar mit einem gewissen Komfort im Mutterleib eines Seeungeheuers nieder, das ihn verschluckt hat. Sie haben Angst, und es scheint sinnlos, etwas zu ändern (jetzt nennen wir es erlernte Hilflosigkeit), und sie fordern von ihrem Nachwuchs Gehorsam und Respekt: „Ich hatte kaum Zeit, dich auf die Welt zu bringen, und du respektierst deinen Papa nicht mehr! Das ist ein schlechter Anfang, mein Sohn! Sehr schlecht!"
Nicht alle Ratschläge sind eindeutig schlecht, aber solange sie von „alten Leuten“ gesprochen werden, werden sie wahrscheinlich nichts nützen.
Solche Appelle an das Gewissen ärgern nur letztere: Sie streben nach Freiheit und wollen nur das tun, was sie wollen, und stopfen auf dem Weg zu dieser Freiheit eine katastrophale Anzahl von Tüten. Jeder ihrer rücksichtslosen Schritte enthüllt die schlimmsten Alpträume aller Eltern: dass ein unvernünftig leichtgläubiges Kind verloren geht oder, schlimmer noch, mit Fremden geht. Zum Zirkus, zum magischen Spielzeugland, zum Wunderfeld. Was sie als nächstes erwartet – jeder kann spekulieren und sich der Macht seiner eigenen Fantasien und Ängste hingeben.
Eltern versuchen, Kinder zu warnen, Strohhalme zu verteilen, Ratschläge zu geben. Und zugegeben, nicht alle Ratschläge sind eindeutig schlecht, aber solange sie aus den Lippen „alter Menschen“ – zum Beispiel einer Grille, die mehr als hundert Jahre im selben Raum verbracht hat – gehört werden, sind sie es wahrscheinlich nicht von jeglichem Nutzen.
Aber am Ende ist es egal. Mit übertriebenen Hoffnungen auf das Kind und eigenen elterlichen Fehlern gelingt es dem alten Zimmermann Geppetto dennoch, einen Sohn großzuziehen, der fähig und bereit ist, sich im Alter um ihn zu kümmern. Und ihn im wahrsten Sinne des Wortes zu einem Mann machen.