Über die tragische Liebesgeschichte der beiden berühmten mexikanischen Künstler Frida Kahlo und Diego Rivera wurden Dutzende von Büchern geschrieben und ein Oscar-prämiertes Hollywood-Drama mit Salma Hayek gedreht. Aber es gibt noch eine andere wichtige Lektion, die Frida in einem wenig bekannten kurzen Text lehrte, den sie ihrem Ehemann widmete. Wir präsentieren Ihnen diesen berührenden Brief einer liebenden Frau, der einmal mehr beweist, dass Liebe nicht verwandelt, sie nimmt die Masken ab.
Sie heirateten, als Kahlo zweiundzwanzig und Rivera zweiundvierzig war, und blieben bis zu Fridas Tod fünfundzwanzig Jahre später zusammen. Beide hatten zahlreiche Romane: Rivera – mit Frauen, Frida – mit Frauen und Männern, die hellste – mit der Sängerin, Schauspielerin und Tänzerin Josephine Baker und Lev Trotzki. Gleichzeitig bestanden beide darauf, dass ihre Liebe zueinander die Hauptsache in ihrem Leben sei.
Aber vielleicht ist ihre unkonventionelle Beziehung nirgendwo lebendiger als in dem verbalen Porträt, das im Vorwort von Riveras Buch My Art, My Life: An Autobiography enthalten ist.1. In nur wenigen Absätzen, in denen sie ihren Ehemann beschreibt, konnte Frida die ganze Größe ihrer Liebe ausdrücken, die in der Lage ist, die Realität zu verändern.
„Ich warne Sie, dass es in diesem Porträt von Diego Farben geben wird, mit denen selbst ich noch nicht allzu vertraut bin. Außerdem liebe ich Diego so sehr, dass ich ihn oder sein Leben nicht objektiv wahrnehmen kann … Ich kann nicht über Diego als meinen Ehemann sprechen, weil dieser Begriff in Bezug auf ihn absurd ist. Er war und wird nie jemandes Ehemann sein. Ich kann nicht von ihm als meinem Liebhaber sprechen, denn für mich reicht seine Persönlichkeit weit über den Bereich des Sex hinaus. Und wenn ich versuche, einfach von Herzen über ihn zu sprechen, läuft alles darauf hinaus, meine eigenen Gefühle zu beschreiben. Und doch werde ich angesichts der Hindernisse, die das Gefühl mit sich bringt, versuchen, sein Bild so gut wie möglich zu skizzieren.
In den Augen der verliebten Frida verwandelt sich Rivera – ein nach konventionellen Maßstäben unattraktiver Mann – in ein raffiniertes, magisches, fast übernatürliches Wesen. Infolgedessen sehen wir weniger ein Porträt von Rivera als ein Spiegelbild der erstaunlichen Fähigkeit von Kahlo selbst, Schönheit zu lieben und wahrzunehmen.
Er sieht aus wie ein riesiges Baby mit einem freundlichen, aber traurigen Gesicht.
„Dünnes, spärliches Haar wächst auf seinem asiatischen Kopf und erweckt den Eindruck, als würden sie in der Luft schweben. Er sieht aus wie ein riesiges Baby mit einem freundlichen, aber traurigen Gesicht. Seine weit geöffneten, dunklen und intelligenten Augen sind stark hervortretend, und es scheint, dass sie kaum von geschwollenen Augenlidern gestützt werden. Sie ragen heraus wie die Augen eines Frosches, auf ungewöhnlichste Weise voneinander getrennt. Es scheint also, dass sein Blickfeld weiter reicht als das der meisten Menschen. Als wären sie exklusiv für den Künstler endloser Räume und Massen geschaffen. Die Wirkung dieser ungewöhnlichen Augen, die so weit voneinander entfernt sind, lässt erahnen, dass sich dahinter uraltes orientalisches Wissen verbirgt.
Selten umspielt ein ironisches und doch zärtliches Lächeln seine Buddha-Lippen. Nackt ähnelt er sofort einem jungen Frosch, der auf seinen Hinterbeinen steht. Seine Haut ist grünlich weiß wie bei einer Amphibie. Die einzigen dunklen Teile seines ganzen Körpers sind seine Hände und sein Gesicht, von der Sonne verbrannt. Seine Schultern sind wie die eines Kindes, schmal und rund. Sie sind frei von jeglichem Hauch von Eckigkeit, ihre sanfte Rundung macht sie fast feminin. Schultern und Unterarme gehen sanft in kleine, sensible Hände über … Es ist unvorstellbar, dass diese Hände eine so außergewöhnliche Anzahl von Gemälden schaffen könnten. Ein weiterer Zauber ist, dass sie trotzdem unermüdlich arbeiten können.
Von mir wird erwartet, dass ich mich über das Leid beschwere, das ich mit Diego erlitten habe. Aber ich glaube nicht, dass die Ufer des Flusses darunter leiden, dass ein Fluss zwischen ihnen fließt.
Diegos Brust – wir müssen dazu sagen, dass Diego in Sicherheit wäre, wenn er auf die von Sappho regierte Insel gelangen würde, auf der männliche Fremde getötet wurden. Die Zärtlichkeit seiner schönen Brüste hätte ihn herzlich willkommen geheißen, obwohl seine männliche Kraft, eigenartig und seltsam, ihn auch zu einem Objekt der Leidenschaft in Ländern gemacht hätte, deren Königinnen gierig nach männlicher Liebe schreien.
Sein riesiger Bauch, glatt, straff und rund, wird von zwei kräftigen Gliedmaßen getragen, kraftvoll und schön, wie klassische Säulen. Sie enden in stumpfwinklig aufgesetzten Füßen, die wie gemeißelt wirken, um sie so breit zu stellen, dass die ganze Welt unter ihnen liegt.
Ganz am Ende dieser Passage erwähnt Kahlo eine hässliche und doch so verbreitete Tendenz, die Liebe anderer von außen zu beurteilen – eine gewaltsame Abflachung der Nuancen, des Ausmaßes und des unglaublichen Reichtums an Gefühlen, die zwischen zwei Menschen existieren und nur für sie verfügbar sind sie allein. „Vielleicht wird erwartet, dass ich Klagen über das Leid höre, das ich neben Diego erlebt habe. Aber ich glaube nicht, dass die Ufer eines Flusses leiden, weil ein Fluss zwischen ihnen fließt, oder dass die Erde unter Regen leidet oder dass ein Atom leidet, wenn es Energie verliert. Meiner Meinung nach ist für alles ein natürlicher Ausgleich gegeben.“
1 D. Rivera, G. March „Meine Kunst, mein Leben: Eine Autobiografie“ (Dover Fine Art, History of Art, 2003).